Współczynnik przycinania w aparatach

W opisie wielu aparatów obecność pełnoklatkowej matrycy jest opisana jako absolutna zaleta modelu w stosunku do przyciętych jednostek. Niemniej jednak ostatnio można zobaczyć wielu nawet profesjonalnych fotografów, którzy nie boją się kadrowania i w pełni wykorzystują nawet tę technikę. Wzrost takich tendencji prowadzi początkującego myślenia do logicznego przekonania, że ​​czynnik upraw w aparatach jest pojęciem względnym, co oznacza, że ​​wymaga bardziej szczegółowego zrozumienia tematu.

Możliwe, że wśród naszych czytelników są stuprocentowi początkujący w fotografii, więc wyjaśnienie zaczniemy od daleka. Słynne megapiksele, za pomocą których w środowisku amatorskim zwyczajowo określa się jakość aparatu, same w sobie wysokiej jakości zdjęcie nie gwarantują jeszcze - oprócz ich liczby ważny jest również rozmiar każdego pojedynczego piksela. Dlatego nowoczesne smartfony z dziesiątkami megapikseli często nie są w stanie zapewnić takiej jakości, jaką zapewnia profesjonalny aparat ze „skromnymi” 20-megapikselami.

Piksele znajdują się na matrycy - specjalnej płytce, której wielkość różni się w zależności od modelu urządzenia. Od czasów fotografii filmowej przyjęło się brać pod uwagę normalny rozmiar matrycy, który jest całkowicie identyczny z fizycznym rozmiarem kadru – najczęściej jest to 36 na 24 mm. Aparat pełnoklatkowy to taki, dla którego obserwuje się taką prawidłowość, podczas gdy według tego samego kryterium pełnoklatkowy określa się także dla aparatów cyfrowych, gdzie w zasadzie nie ma filmu. W pogoni za kompaktowością urządzenia wielu producentów zdecydowało się na zmniejszenie lub „upuszczenie” matrycy w takim czy innym stopniu. Trzeba przyznać, że są aparaty, które mają matrycę nawet większą niż pełna klatka, ale to drogie modele dla elity.

Na podstawie powyższego możesz ogólnie zrozumieć, dlaczego „pełna klatka” jest plusem. Gdy matryca jest duża, a piksele stosunkowo małe, nie ma wątpliwości, że są co najmniej duże. W związku z tym, gdy w smartfonie deklaruje się kilkadziesiąt megapikseli, co a priori nie oznacza pełnoklatkowego, należy rozumieć, że są one pomijalne. Ostatnio ilość takich „drobiazgów” czasami zamienia się częściowo w jakość, ale generalnie ta zasada jest jeszcze do rozwinięcia i rozwinięcia.

Aby użytkownicy mogli zrozumieć, z jaką technologią mają do czynienia, wprowadzili w aparatach takie pojęcie, jak współczynnik przycięcia. Wyjaśnijmy na palcach, co to oznacza: w rzeczywistości jest to przekątna matrycy standardowej w stosunku do przekątnej zastosowanej matrycy. Jeśli współczynnik crop jest równy jeden, mówimy o urządzeniu pełnoklatkowym.

Na podstawie powyższego można by wywnioskować, że przycięta matryca jest, delikatnie mówiąc, niezbyt dobra. Wtedy naprawdę pojawia się kolejne pytanie - dlaczego producenci nadal to robią, a konsumenci nie odmawiają zakupu sprzętu, który nie spełnia wysokich oczekiwań. Odpowiedź, jak zwykle, jest na powierzchni: przycięte aparaty mają nie tylko wady, ale także pozytywne aspekty.

Zaczniemy od dobrych właściwości takiego sprzętu.

• Ścisłość. Kiedyś dobry profesjonalny aparat był nieporęcznym urządzeniem, które zajmowało dużo miejsca.Jeśli jesteś fotografem i po prostu musisz go nosić ze sobą, to nie jest tak źle - to inna sprawa, jeśli potrzebujesz go bardziej do podróży, a nie chcesz zaopatrywać się na samym początku. Przycinanie ma nie tylko mniejszy czujnik, ale sam aparat jest ogólnie bardziej kompaktowy, lżejszy, a zatem lepiej nadaje się na długie podróże.
• Taniość. W całym aparacie najdroższą częścią jest właśnie matryca – to właśnie sensor odpowiada za wykonanie zdjęcia, nie da się go w żaden sposób wymienić. Wielkość matrycy ma bezpośrednie znaczenie, jeśli chodzi o jej koszt, dlatego przycięte próbki sprzętu są zawsze tańsze, czasem od pięciu do dziesięciu razy.
• Możliwość oddania dużego powiększenia. Paradoksalnie w niektórych sytuacjach prosty kadrowany aparat może dać wynik na takim poziomie, jakbyś kupił do niego drogi obiektyw. Oto sztuczka: im większa matryca, tym szerszą perspektywę może uchwycić. Kadrowanie odpowiednio przechwytuje tylko stosunkowo niewielką część widoku, ale duża liczba megapikseli daje obraz o tej samej rozdzielczości. Okazuje się, że strzeliłeś do obiektu niejako z przybliżeniem. Należy pamiętać, że małe piksele wykadrowanej matrycy zmniejszają przysłonę, dlatego zalety kadrowania ujawniają się dopiero przy szczegółowym fotografowaniu z daleka i szczególnie w dobrych warunkach oświetleniowych.

ale Uprawy wciąż nie są marzeniem profesjonalisty - prawdziwy fotograf chce pełnoklatkowej lustrzanki lub aparatu bezlusterkowego.

Muszę przyznać, że jest w tym jakaś logika, bo przycięte matryce mają sporo wad.

• Hałasy. Matryca o skromnej przekątnej ma tendencję do znacznie intensywniejszego reagowania na szum – innymi słowy „przyciąga” światło tam, gdzie go właściwie nie ma. Kręcąc w słoneczny dzień lub w oświetlonym studiu tego nie zauważysz, ale taka jednostka zdecydowanie nie nadaje się do pracy nocnej. Jakość wideo na przyciętych aparatach zwykle też nie jest imponująca.
• Ograniczony zakres dynamiczny. Dość powszechne są ujęcia, które łączą bardzo jasne i bardzo ciemne obiekty. Nawet najbardziej zaawansowane aparaty naszych czasów są znacznie gorsze od ludzkiego oka, dlatego podczas ustawiania ostrości zawsze wybierasz wadę: albo ciemne obiekty będą wyraźnie widoczne, ale niebo zostanie wybielone, albo niebo będzie piękne, i ciemne obiekty stracą szczegóły. Żadna ilość HDR nie da idealnego efektu, a przy przycięciu złożone ujęcia z obiektami o różnej jasności będą jeszcze mniej udane.
• Przycięta głębia koloru. Reklamodawcy lubią mówić o wyświetlaczach zdolnych do renderowania milionów kolorów. Istnieją pewne wątpliwości, że człowiek faktycznie odczuwa tak subtelną różnicę, ale sam fakt, że w naturze, z płynnym przejściem kolorów, nie można powiedzieć na pewno, gdzie kończy się jeden ton, a zaczyna drugi. W przypadku plonów może to być po prostu problem - on, z grubsza rzecz biorąc, jest jak przeciętny człowiek z żartu, który rozróżnia tylko 16 kolorów. Fotografując obiekty monochromatyczne i o wysokim kontraście, nie zauważysz dużej różnicy między przyciętym sensorem a pełnoklatkowym, jednak monochromatyczne w kadrowaniu z pewnością Cię rozczaruje.
• Problemy z pięknym rozmyciem. Głębia ostrości na przyciętych matrycach jest zauważalnie większa. Samo w sobie nie oznacza to, że w zasadzie nie da się uzyskać atrakcyjnego rozmycia, ale warto uznać, że zadanie staje się bardziej skomplikowane.
• Zakres przeglądu jest zbyt wąski. Ten punkt jest drugą stroną tego, że kadrowanie pozwala na „powiększenie” kadru, co zostało wymienione w zestawieniu jego zalet. Mała matryca wydaje się zwiększać ogniskową obiektywu, przez co fotografowanie perspektywiczne jest problematyczne.

Z zalet i wad typowych dla kadrowanych aparatów generalnie można wyciągnąć wnioski, czym różnią się takie produkty od pełnoklatkowych. Inną rzeczą jest to, że powyżej rozważaliśmy głównie parametry techniczne, a teraz zwrócimy większą uwagę na różnice w praktycznym zastosowaniu.

Na początek musisz zrozumieć, że drogi i wyrafinowany aparat jeszcze nie czyni z zielonego początkującego profesjonalisty. Wręcz przeciwnie, jest zapchany mnóstwem konkretnych ustawień, a kalkulacja opiera się na fakcie, że właściciel wie, jak je zrozumieć. Nie mając o nich najmniejszego pojęcia, „czajnik” z równym prawdopodobieństwem spieprzy klatkę w aparacie pełnoklatkowym lub w kadrze, a potem, jak mówią, po co płacić więcej.

Doświadczeni fotografowie powinni zacząć od kadrowania jako tańszego rozwiązania. Ma również różne ustawienia, które pozwalają bardziej szczegółowo zagłębić się w ich zrozumienie, nauczyć się pracować ze światłem, budować kompozycję i tak dalej. Naucz się przechwytywać kadr i jak najdokładniej go transmitować – w wielu przypadkach nie będzie tak źle. Dopiero z czasem, po zrozumieniu wszystkich zawiłości ustawień, zaczniesz zauważać, że ogólnie wiesz, czego brakuje w ramie, aby twierdzić, że jest arcydziełem, ale nie możesz już tego dostosować - technika nie pozwala . Wtedy i tylko wtedy warto przesiąść się na model pełnoklatkowy.

Wybierając uprawę do treningu, należy pamiętać o jednej rzeczy, która może okazać się pułapką. Faktem jest, że obiektywy ze starego aparatu w przyszłości nie zawsze będą pasować do nowego, a wybór aparatu w oparciu o wymagania starych obiektywów jest tym bardziej bezcelowy. Jeśli początkujący ma obsesję na punkcie fotografii i od razu zorientuje się, że chce związać swoje życie z tym biznesem i będzie się uczyć, łącznie z zakupem całej floty obiektywów, od razu możesz wziąć aparat pełnoklatkowy. W przeciwnym razie sam fakt odrzucenia kompletu optyki wraz ze starym aparatem może być przykładem niedopuszczalnego luksusu.

Crop factor to nie tylko abstrakcyjna cecha aparatu, o której możesz wiedzieć lub nie - w każdym razie musisz ją znać, aby dobrać odpowiednie obiektywy. Powyżej wspomnieliśmy, że dzięki możliwości „powiększenia” kadru, matryca crop niejako zwiększa ogniskową obiektywu.

Globalnie współczynnik crop można również obliczyć ręcznie – w tym celu przekątną klatki filmu 35 mm należy podzielić przez przekątną wbudowanej matrycy. Należy pamiętać, że film 35 mm w ogóle nie ma przekątnej 35 mm, jak czasem błędnie myślą niektórzy początkujący - jego wartość jest zwykle wskazywana jako około 43,3 mm. Dla kompletności formuły nie zaszkodzi znać przekątną samej matrycy, jednak współcześni producenci w większości przypadków już zrozumieli, że konsument jest zbyt leniwy, aby liczyć, i po prostu wskazują tę cechę w instrukcji obsługi.

Nie zdziw się, że wartość współczynnika plonu może okazać się znacznie wyższa niż ta z groszem – dziś matryce są czasami tak małe, że ich wskaźnik może sięgać 5, a nawet 6. W związku z tym, im wyższy współczynnik kadrowania, tym większe „powiększenie” pokaże aparat i tym więcej zniekształceń zapewni obiektywowi.

Decydując się na obiektyw do rozwiązania pewnych problemów, należy zrozumieć, że ich rzeczywista ogniskowa ma znaczenie tylko dla matryc o współczynniku przycięcia 1, czyli pełnoklatkowych. Jeśli matryca jest mniejsza, obiektyw da taki obraz, jakby jego ogniskowa była większa niż rzeczywista.

Załóżmy, że masz obiektyw 50 mm. W aparacie pełnoklatkowym będzie w pełni zgodny z deklarowanymi cechami, przy przycięciu o współczynniku przycięcia 1,5 będzie odbierany jako 75 mm dla pełnej klatki, a dla urządzenia kompaktowego przy współczynniku przycięcia wynoszącym 2,5 to będzie niemal analogiczny do teleobiektywu 125 mm. To znaczy, że każdy obiektyw inaczej zachowuje się z aparatem, w zależności od rodzaju matrycy, a trzeba go dobrać konkretnie do konkretnego modelu sprzętu, nie licząc tak naprawdę tych właściwości technicznych, które są napisane na opakowaniu czy etui.

Zobacz wideo dotyczące współczynnika kadrowania w aparatach.